Type & Paper — livret, E. B. Eddy, Carl Dair, 1946

Type and Paper est le premier d’une série de cinq livrets écrits et conçus par Carl Dair pour l’E. B. Eddy Paper Company. Dair y sélectionne cinq familles typographiques emblématiques : Caslon (old style), Bodoni (moderne), Futura (sans serif), Stymie (mécane) et Lydian (calligraphique), afin de représenter les principales classifications de caractères. Il y examine leurs caractéristiques distinctives, et la manière dont celles-ci sont altérées selon le papier utilisé, l’inversion sur fonds colorés, l’application de trames ou selon leur combinaison avec d’autres polices d’affichage.

Au milieu des années 1940, un tel recueil d’observations pratiques et détaillées sur le comportement des polices dans des conditions réelles d’impression était rare. En quelques années à peine, ces livrets sont devenus des ouvrages de référence dans des établissements d’enseignement prestigieux, tels que l’Institut de design de Chicago et le Carnegie Institute of Technology. Type and Paper et Design for Printing remportèrent un tel succès qu’ils furent rapidement réimprimés.

Ce premier livret posa les fondations d’une série qui allait profondément marquer la manière dont imprimeurs, designers et étudiants canadiens aborderaient la typographie pendant de nombreuses années. – Rod McDonald

Texte [Traduction française]

À l’intérieur de la couverture, il y a une citation sur les origines de l’esperluette du designer typographique américain Frederick W. Goudy :

Qu’est-ce qu’une esperluette ?

« Une esperluette ! Qu’est-ce que c’est qu’une esperluette ? Cette question est fréquemment posée. En effet, le nombre de lecteurs par ailleurs bien informés qui ne connaissent pas le mot lui-même, ou sa signification est étonnamment grand.

Je pourrais bien sûr dire au demandeur que le mot “esperluette“ est une corruption de la phrase mixte anglaise et latine “and per se and “… le nom du signe & qui est un monogramme des deux lettres e et t, provenant du mot latin et, et en anglais, du mot and. Je dis généralement “c’est une forme courte de and “, et je laisse cela ainsi. » — Frederick W. Goudy.

Dair explique également que la grande esperluette calligraphique qu’il a dessinée pour la couverture est une interprétation du symbole apparaissant dans une lettre de pardon accordée par le roi Henri VI en 1446, et où la forme du « et » est encore dominante.